最终,唯有那些能够战胜内心恐惧的人才能生存。出于对西方传统的演绎,哪怕只是给圣诞白叟涂上纹身,拿上双刀,你也不克不及让他真的目露凶光往砍人;你让新生节兔子高峻魁伟,也不克不及让他满嘴段子不伦不类。
所以,奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖,不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭:赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力,让母亲形象敏捷的神圣化起来,并终究达致一个温情良善的终局;奉俊昊则毫无平易近族主义渴求,在他的导筒下,母亲始终在天堂和地狱间盘桓(这就是所谓的人世,实在就是一个炼狱固然东正教不认可),并终究选择了自我流放,从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。
他所选择的,不是灭亡,而是永久地舒适。
那种爱细腻而周全,纯粹而深重
片子《年夜追捕》采取喷鼻港警匪片经常使用的双雄坚持套路,只不外剧中的警匪,不那末耀武扬威、义正词严,而是各有心结,满腹冤恨。...